戶(hù)外城市雕塑
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城市雕塑在與環(huán)境關(guān)系的公共性方面的要求也會(huì)越來(lái)越高，但是同樣，現(xiàn)代社會(huì)隨著人們對(duì)于精神與文化歸屬感需求的不斷提高，城市雕塑在文化方面的公共性要求也在日益提高。深圳“開(kāi)荒?！钡袼茉谥袊?guó)民眾的心目中絕不僅僅是一個(gè)景觀(guān)物的概念，它更是中國(guó)改革開(kāi)放，深圳開(kāi)拓精神的文化象征，所以，城市雕塑所具有的文化性、精神性的內(nèi)涵是一般景觀(guān)物無(wú)法取代的，它不是公共空間中的一個(gè)空洞的景觀(guān)物，也不是一個(gè)簡(jiǎn)單的裝飾概念，而是具有人文性、文化性并與城市中的人們同呼吸、共命運(yùn)的具有生命的載體與標(biāo)志。在城市中，城市雕塑作為供人欣賞和直接體驗(yàn)的公共藝術(shù)作品，要考慮到受眾主體的文化層次和審美訴求，所以城市雕塑的表現(xiàn)內(nèi)容應(yīng)該不拘一格，兼容并蓄。城市雕塑作品往往一經(jīng)建立就長(zhǎng)期屹立在一個(gè)固定地方，成為過(guò)往行人共同擁有的視覺(jué)形象和審美對(duì)象，是否合乎公眾的思想、觀(guān)念、心理、情感是公共藝術(shù)創(chuàng)作成功與否的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。
